О книге Б.Коуски «Ощупь жизни»
Mar. 21st, 2006 09:53 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
nikolai_karpitskyРоман пражского писателя Б. Коуски «Ощупь жизни» посвящен теме чистой возвышенной любви слепоглухонемого человека, страдающего амнезией.
При описании пробуждения самосознания героя романа, автору явно не хватает слов. Ведь слепоглухонемой абсолютно ничего не помнит, не знает, кто он, где находится, и что собой представляет окружающий мир. Единственно что ему доступно, это ощущение своего тела, однако у него еще нет языка, чтобы описать первичный телесный опыт.
Впрочем, несмотря на амнезию, герой романа сохраняет способность к языку. В первичном словарном запасе у него сохранились междометия и наречия, но полностью отсутствуют абстрактные понятия. Однако, по ходу действия романа герой постепенно развивается, восполняя недостаток языка собственным словотворчеством. Сложность авторской задачи была вызвана еще и тем, что роман написан от первого лица. Чтобы передать характер пробуждающегося самосознания автор намеренно ограничивает себя в выразительных средствах, опрокидывая читателя в ситуацию напряженного поиска выражения мысли. Иногда эти неясности и неопределенности описаний предчувствия героя утомляют, его сознание похоже на темную грозовую ночь, которая как от молнии озаряется проблесками понимания. В каждом акте нового понимания слепоглухонемой формирует свой жизненный мир.
Герой романа, разочаровавшись в интроспекции, пытается понять себя через обращение к окружающему миру. Постепенно он тактильно осваивает внешние предметы, которые наполняются для него странным и непривычным с нашей точки зрения смыслом. Интересно описание обнаружения героем романа чего-то близкого и родственного себе в авторучке, причем он совершенно не представляет себе истинного назначения этого предмета. Здесь, можно сказать, порывается тоска по интерсубъективности, и герой интуитивно пытается воссоздать ее иллюзорным образом, совершая на авторучку аналогизирующий перенос собственных внутрителесных ощущений. На какое-то время авторучка становится для него близким другом, как Пятница для Робинзона Крузо.
Перовое прикосновение к телу другого человека становится настоящим потрясением для героя романа. Впервые он распознает разницу между живым и неживым, и ему открывается дотоле неизвестное вчувствование в Другого. Надо сказать, что герой романа не имеет преставления о мире обычного человека, все, что он знает – это эмоции и внутрителесные ощущения. Именно на этом телесном уровне он и начинает понимать другого человека. Другой для него – это живое, чувствующее тело, которое способно отвечать. Но это особое тело, которое озарено светом внутренней жизни. Именно этот внутренний свет и притягивает героя романа, заставляет все время думать о Другом, страдать и переживать, оставаясь наедине с собой. В эти периоды разлуки герой романа начинает постигать, что страдания обуславливает преходящесть, которая является природой времени. В каждом прикосновении к другому человеку герой стремится удержать мгновение, остановить время, но каждый раз терпит неудачу.
Появление в мире героя еще одного человека вызывает гамму противоречивых чувств. С одной стороны он искренне радуется новому пространству жизни, куда можно вчувствоваться, с другой стороны у него возникает режущее ощущение, как будто распадается целостность его существования. Он не может сразу понять, что это такое, но чувствует, что это влияет на ощущение близости с первым человеком.
Пытаясь преодолеть образовавшийся разрыв, герой в тактильном общении с другим переступает какую-то внутреннюю границу. Его тело взрывается пробудившейся страстью, он не успевает осознать новый опыт, и волна сладострастного безумия неожиданно отступает. Герой не может понять, что с ним происходит, и кто по настоящему есть этот другой человек. Более неуверенный ни в себе, ни в близком человеке, он сбегает в мир сновидений.
При описании пробуждения самосознания героя романа, автору явно не хватает слов. Ведь слепоглухонемой абсолютно ничего не помнит, не знает, кто он, где находится, и что собой представляет окружающий мир. Единственно что ему доступно, это ощущение своего тела, однако у него еще нет языка, чтобы описать первичный телесный опыт.
Впрочем, несмотря на амнезию, герой романа сохраняет способность к языку. В первичном словарном запасе у него сохранились междометия и наречия, но полностью отсутствуют абстрактные понятия. Однако, по ходу действия романа герой постепенно развивается, восполняя недостаток языка собственным словотворчеством. Сложность авторской задачи была вызвана еще и тем, что роман написан от первого лица. Чтобы передать характер пробуждающегося самосознания автор намеренно ограничивает себя в выразительных средствах, опрокидывая читателя в ситуацию напряженного поиска выражения мысли. Иногда эти неясности и неопределенности описаний предчувствия героя утомляют, его сознание похоже на темную грозовую ночь, которая как от молнии озаряется проблесками понимания. В каждом акте нового понимания слепоглухонемой формирует свой жизненный мир.
Герой романа, разочаровавшись в интроспекции, пытается понять себя через обращение к окружающему миру. Постепенно он тактильно осваивает внешние предметы, которые наполняются для него странным и непривычным с нашей точки зрения смыслом. Интересно описание обнаружения героем романа чего-то близкого и родственного себе в авторучке, причем он совершенно не представляет себе истинного назначения этого предмета. Здесь, можно сказать, порывается тоска по интерсубъективности, и герой интуитивно пытается воссоздать ее иллюзорным образом, совершая на авторучку аналогизирующий перенос собственных внутрителесных ощущений. На какое-то время авторучка становится для него близким другом, как Пятница для Робинзона Крузо.
Перовое прикосновение к телу другого человека становится настоящим потрясением для героя романа. Впервые он распознает разницу между живым и неживым, и ему открывается дотоле неизвестное вчувствование в Другого. Надо сказать, что герой романа не имеет преставления о мире обычного человека, все, что он знает – это эмоции и внутрителесные ощущения. Именно на этом телесном уровне он и начинает понимать другого человека. Другой для него – это живое, чувствующее тело, которое способно отвечать. Но это особое тело, которое озарено светом внутренней жизни. Именно этот внутренний свет и притягивает героя романа, заставляет все время думать о Другом, страдать и переживать, оставаясь наедине с собой. В эти периоды разлуки герой романа начинает постигать, что страдания обуславливает преходящесть, которая является природой времени. В каждом прикосновении к другому человеку герой стремится удержать мгновение, остановить время, но каждый раз терпит неудачу.
Появление в мире героя еще одного человека вызывает гамму противоречивых чувств. С одной стороны он искренне радуется новому пространству жизни, куда можно вчувствоваться, с другой стороны у него возникает режущее ощущение, как будто распадается целостность его существования. Он не может сразу понять, что это такое, но чувствует, что это влияет на ощущение близости с первым человеком.
Пытаясь преодолеть образовавшийся разрыв, герой в тактильном общении с другим переступает какую-то внутреннюю границу. Его тело взрывается пробудившейся страстью, он не успевает осознать новый опыт, и волна сладострастного безумия неожиданно отступает. Герой не может понять, что с ним происходит, и кто по настоящему есть этот другой человек. Более неуверенный ни в себе, ни в близком человеке, он сбегает в мир сновидений.
